늦가을에 만난 아련한 그리움과 사랑의 온기
무우수갤러리 학예실장 양효주
인디언 썸머(Indian Summer)는 북아메리카 대륙에서 발생하는 이상 기상 현상을 일컫는 것으로, 늦가을에서 겨울로 넘어가기 직전 일주일 정도 따뜻한 날이 지속되는 것을 말한다. 종종 서리가 내린 후에도 이런 현상이 생기기도 하여 ‘절망 가운데에 뜻밖에 마주한 희망’, ‘겨울 앞에서 다시 한번 뜨거운 여름이 찾아와 주길 소망하는 사람에게 신이 선물한 짧은 기적’이라 비유하기도 한다. 쓸쓸한 찬 바람이 부는 계절, 지나간 여름의 열기와 아련한 추억, 그리고 사랑의 온기를 다시 한번 느끼고 싶은 사람들을 위해 무우수갤러리에서 가을 기획전을 마련했다.
스쳐 지나간, 스쳐 보낼 수 없는
김연수의 풍경화는 흘러가다 문득 정지한 어느 순간을 포착한 것이다. 바람결에 흔들리는 갈대, 호수 표면 위로 어른거리는 빛…… 달리는 버스 차창 밖으로 바라본 풍경이 그냥 스쳐 지나가지 않고 작가의 마음속 깊숙이 들어와 그대로 화폭에 실렸다. 흐릿한 윤곽에 마치 물에 번지는 듯 서로 넘나드는 색감과 무심한 터치는 몽환적이면서 초현실주의적인 공간감을 자아낸다. 대상은 손아귀에 잡히는가 싶으면 어느새 모래알처럼 스르륵 자취를 감춘다. 포토 리얼리즘의 선명한 리얼리티를 배제한 채 흐릿하게 화면을 뭉개버리거나 흘려버리는 화법은 언뜻 게르하르트 리히터의 회화 양식을 떠올리게 한다. 일그러진 형상과 질감의 효과를 살려 주관적인 표현을 강조한 점은 앵포르멜 양식인가 하면 색면추상을 연상시키기도 한다. 한편 수묵화의 묘미라 할 수 있는 깊고 묵직한 맛이 그의 그림에도 녹아있다. 한국에서 동양화를 공부하고 독일에서 서양화를 공부한 화가가 터득한 ‘유화로 그린 수묵 기법’의 멋이다. 이처럼 동·서양 미학의 요체가 고루 심긴 것이 김연수 그림의 특징이라고 할 수 있다. 눈에 보이는 자연에 자신의 심상을 투영한 점 또한 서양의 추상표현주의 특징이자 동양의 수묵 미학이기도 하거니와.
바라는 마음, 보내지 못한 마음
채복기의 그림은 조선 초기 꽃 그림으로 유명한 신사임당과 조선 후기 민화의 조형 감각과 미의식을 계승하고 접목한 창작 민화이다. 이웃이나 인척간의 ‘정을 그리워하며’ 이 그리워하는 마음을 초충을 빌어 표현한 신사임당과 가족의 수복강녕을 ‘염원’ 하는 민화의 감성을 그림에 담았다. 부드러우면서도 순도 높은 채색의 그림은 전체적으로 밝고 명랑한 분위기를 자아내며 화훼, 초충, 인물의 모습은 친근하고 생동감 있다. 그림마다 등장하는 고양이는 쥐띠인 작가가 자신의 천적과 조화롭게 살고 싶은 마음이, 들쥐와 사이좋게 여름 수박을 나눠 먹고 복숭아를 타고 하늘을 날며 노니는 아이의 모습에선 아이가 이웃과 더불어 살며 건강히 잘 자라길 바라는 엄마의 마음이 서려 있다. 한편 작가는 우리 전통미의 일면을 보여주면서도 본인의 심상과 개성을 가미하여 현대적인 감각과 개성을 잃지 않았다. 특히 신사임당의 작품 <맨드라미와 쇠똥벌레>를 모본으로 한 <가족의 초상>은 마치 숨은그림찾기처럼 모본과 다른 점을 찾아보는 절묘한 재미가 있다. 꽃잎이 꼭 닭 벼슬을 닮았다고 하여 한자로 계관(鷄冠)이라 불리는 맨드라미가 크고 붉은 꽃잎을 화려하게 뽐내는데 자세히 보면 고무장갑으로 둔갑 되었다. 땅 위로는 두 마리의 쇠똥구리가 힘을 모아 쇠똥을 굴리고 있다. 아빠 쇠똥구리가 뒷발로 엄마 쇠똥구리가 앞발로 쇠똥을 굴린다. 가사와 양육의 막중한 책임과 부담감을 자기 몸집보다 더 큰 쇠똥을 굴리는 모습으로 표현하고 있다. 꽃 주위로는 나비가 아닌 나비 날개를 단 강아지가 날아든다. “오랜 시간 반려동물을 키우다가 떠나보낸 그리운 마음을 담았다”, 라는 작가의 말마따나 보냈으나 차마 보내지 못한 마음이 고스란히 전달된다. 이처럼 채복기의 그림은 동물과 꽃 인물에 이르기까지 다양한 소재가 서로 조응하고 대조하면서 다채롭고도 균형있는 앙상블을 만든다. 달콤한 수박 내 풍기는 싱그러운 여름 향기와 노오란 국화가 불러오는 호젓한 가을 정취야 두말할 것 없고.
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